漫画评论》慢板进行,却有诸多量身打造的叙事武器:评阮光民《用



漫画评论》慢板进行,却有诸多量身打造的叙事武器:评阮光民《用

《用九柑仔店》内页(©阮光民);本文图片由远流出版提供

继《东华春理髮厅》2012年改编为同名电视剧后,漫画家阮光民于2016年推出、目前出版4集的《用九柑仔店》,同名电视剧也将于今(2019)年8月16日首播。阅读誌特邀深耕漫画多年的学者周文鹏撰写评论,带读者一起重温这部精采的漫画作品。▇老人住的地方发生了什幺?

作为一部以「杂货店」为题材的作品,《用九柑仔店》(以下简称《用九》)着眼的其实不是颓后再兴的经营故事,而是一段旧事物如何面对世代更迭,如何与连结它的人们一同发掘自身价值的旅程。

如同《易经》原文「用九,见群龙无首,吉」所说,面对际遇起伏,当局者若能不为执念、框架所限,懂得辨用不同处境的迁化与趋力,任凭外界如何翻涌,变动之中总有契机。于是,在一座仍有往日氛围的小村镇里,以民生、人际交错的「杂货店」为核心,无论黑手、庙公、邮差、农民、小贩或手艺师傅,每个人都带着自己的问题,尝试在生活中找出答案。

从坚持传统工法,每批酱油都耗时半年的豆油伯,到惦记前妻和女儿,默默与书本相伴的蜗牛老师;从老年丧偶,踽踽担下农务的水昆婶,到即使一度潦倒轻生,依然恪守自然栽作,不愿使用农药的吉诚叔;甚至就连愿意为青梅竹马付出一切的两金,也在在提醒着读者,这个看似讲述「老人住的地方发生了什幺」的故事,其实更想探讨「住了人的老地方会发生什幺」,希望透过每个老、中、青角色的悲欢离合,反照出人所共有的情感轨迹。


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《用九柑仔店》内页

日漫经验中,仅在「人」与「人间事」里营造剧情趣味,是取用文化/议题题材的核心策略。例如《夏子的酒》(1988)、《心言手语》(1994)、《棋魂》(1999)、《花牌情缘》(2008)、《昭和元禄落语心中》(2010)、《银之匙》(2011)、《声之形》(2011)等世代作品,无论使用专业、传艺、职场或社会素材,其间故事性与娱乐价值的正循环,是它们之所以深得大众喜爱,影响力远胜教科书的主因。

令人欣喜的是,在《用九》中,「产业转型」、「地方创生」、「文化传承」这些严肃的命题,同样没有陷入宣导、阐扬般的任务迷思。它们恰如其份地被安排成推进故事、塑造角色的原料,也不曾因为显眼的人文属性,而衍生出表现序位的错置问题。

▇以群像结构,诘问角色与读者心中所谓的理想

就构成而言,以特定处所为据点,藉往来人士触发剧情进展的《用九》,无疑与《乱马1/2》、《GS美神 极乐大作战!!》、《银魂》等类型作品相仿,皆为在同一空间背景,交织出不同角色故事的群像剧。然而,比起「天道道场」、「美神令子除灵事务所」、「万事屋」这些时而戏谑欢快、天马行空的地方,「用九柑仔店」所承载的,更多是不可逆也促不及防的现实,是种种看似偶然的必然。

爷爷倒下后,俊龙放弃地产公司的工作,从都市回到故乡继承杂货店。那里满是对双亲的记忆、对旧友的愧疚和对初恋的介怀,一度逃离的他,当然不肯定这是「正确」的选择。但人生终究只有逃避与否的相对论。对他而言,西装革履、协调旧屋拆迁与都市更新的每一天,其实也像离乡背井换来的诅咒,令自己不断意识到本想遗忘的一切。于是拉开了铁门,邂逅一组组因果带来的「客人」。

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在早已为人妻母的儿时玩伴身上,岁月与长大彷彿举重若轻。在孤独沧桑的身障老人眼里,随侍在侧的看护,早已比子女更亲上几分。在身世坎坷的美人心中,恶梦般的原生家庭,令爱情早已成为不敢奢求的温暖。而作为情敌登场的建设公司执行长,则宛如世俗、利益视角的代言人,诘问着角色、读者所以为的理想。

店铺与地方休戚与共的理由,在于所有不能只靠感应门捕捉的喜怒哀乐。而这份相对严肃的故事气质,也令《用九》有机会汲取「青年漫画」的领域适性,以一种不仰赖夸张化、效果化的方式填补角色重量,勾勒出属于自己的群像风格。

▇多轴进行,都影响着杂货店的动向

由于角色众多,《用九》的铺陈方式其实并非线性,而是以多轴并进的方式缠绕着展开。乍看之下,「俊龙延续杂货店生机」是当然主线,但随着剧情发展,无论身世、情愫、前进、遗憾,角色间的相遇及冲突,也都使得每个单元故事的重心有所偏转,甚至反过来影响杂货店的动向。例如「昭君」作为后发先至的女主角,儘管带着极其隐诲的身心创伤,却依然因为深化了与俊龙的关係,而不仅在救赎自我的过程中促成了「用九灶咖」对居民向心力的加固,更架高了「恩沛」以执行长之姿前来收购土地、夺回旧爱的紧迫张力。

同理,「两金」作为剧中重要的甘草人物,自身执着于「凤玉」的辛苦情路也几番令人焦急,甚至担心他能否面对心上人情倾俊龙的事实,能否持续两人的兄弟情,能否不断跨越6小时的来回车程,守候在外漂的凤玉身边。

翻读书页,彷彿听见作者低语着,正因为《用九》拥有太多故事,所以必须慢慢地说。鉴于篇幅所限,一般情况下,以四十余页承载3至4条轴线的资讯给出,往往容易消耗读者的专注及投入程度,也将压缩每段情节的伸展空间。

有趣的是,正因为《用九》中主、支线剧情是缠绕而非平行的相对关係,所以无论怎幺切割、拼凑,彼此之间或隐或显的因果关联,其实依然提供了一定程度的连带感,令节奏体验不至于碎裂。

例如第4集〈海上的房子〉一篇,便以40页承载了两金情路、恩沛开悟、创生会议、龙君恋、造镇动态等5条剧情线。以五者各得15页(两金)、10页(恩沛)、4页(龙君)、8页(会议)、3页(造镇)的比例而言,在两金独占37.5%篇幅的情况下,故事能否顺利发酵或许仍在未定之天。幸而作者悉心布局,恩沛线与龙君线有其逻辑连动,同时龙君线、造镇线又各重叠于会议线,形成了读者端恰似15(两金):14(恩沛):12(龙君):8(会议):11(造镇)的感受质量,藉每段主、配角心境连结出事态感与推进感。


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〈海上的房子〉多条叙事线同步推进,上图为文中所提「两金情路」的部分分镜


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〈海上的房子〉中创生会议的部分分镜

▇视觉叙事:以宁静画面,高分贝衬托出事件与情绪

透过阮光民兼作水抹与线笔的特殊效果,《用九》对于视觉叙事的处理,也有其独到的风格。由于擅长以笔线取代网点,黑白漫画特有的虚实互见效果,令叠线作出的阴影、纹理有如内建一定程度的动势。因此《用九》不仅能在很少使用效果线与速度线的情况下说出视效十足的故事,也能因为视觉疏密的平衡原理,使用更多放空背景、渲染背景的表现。甚至无须绑定对白位置及角色站位,也能以渐层、扩散似的流动感,将单格内的视线暗示效果串成连环化的视觉引导。

另一个令《用九》能以静图实现类动态演出的特点,在于关键帧格的捕捉与连接。也就是以大量运作感明确的定格镜头,取代单纯就定位的视觉结果(例如描写喝水时以「水杯离嘴+开始讲话」的瞬间取代「杯在嘴边+仰头吞嚥」)。以此为基础,便足以搭配上文提到的演出或空景画面,令读者产生虚拟却直观的动视体验。


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《用九柑仔店》中以大量运作感明确的分镜呈现动视体验

就原理而言,这套複合处理其实与「对白」调动读者心理,进而形成情节事件时间的叙事技法十分类似。(例如为证件照加上文字,便能以读出文字的图书阅读时间为媒介,把同步递进的心理体验时间连结成人物做了说话动作的时间感。)也正因为如此,所以在演绎角色心境、体现静态氛围上颇具优势。除了容易结合「鬼针草」、「蜗牛」等意象化的词句隐喻,甚至只要利用放射型对话框,就可以借助对比效应,在满是宁静的画面里,高分贝衬托出事件与情绪的急转直下。

这同时也能说明,为什幺在第一回〈回家〉里,俊龙只用10页就推翻前34页所累积的一切,看起来却不会令读者觉得生硬。事实上,就算加入3页回忆来强化情绪纵深,对于「是否辞职回乡?」、「要不要继承杂货店?」等重大决定,7页左右的篇幅,自然承载不了完整的情感曲线。于是如何加重心理活动的量感便成为首要问题,因为唯有给出「仔细思考过」的阅读体验,「苦思感」才可能令俊龙的改变顺理成章。

从数据来看,这段过程总计44格画面,其中17格无文字、23格空景打底、11格有人说话、13格以心声形式呈现。彼此之间或有重叠,而这些交错也令读者在消化11个「有事发生」的推进资讯时,经由17个「观察至上」、23个「意在景外」、13个「自我挖掘」的内容引导,不断在《用九》式的类动态演出中延长自身心理活动的时间。

既为每一场形诸凝望、怀想、低迴、哑然的「内心戏」提供养分,也更适合发酵作者精心打磨的对白,化合出悠长的韵味。例如在〈回家〉第45页中,末格一段「便利商店24小时确实让人便利,但是柑仔店,是可以给人方便。」的对话,便不仅铺开了后续跨页的旁白使用,更结合了思维跳转的逻辑冲击感,引导读者把「想通事情」的感受叠进阅读体验,彷彿角色也走过了相同历程。

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▇群龙无首,吉

就设定而言,从对比于杂货店的性质冲突,到咬合恩沛及其权势、地位的剧情张力,俊龙在地产公司的工作经验,其实是一组很能发挥的材料。不仅如同第4集42至46页里一般,可以连接成两种经营理念的价值冲突,这份张力甚至烘托了建设公司董事长的处事手腕,令他「眼里只有利益」的角色观感备加鲜活。但除此之外,目前俊龙仍未做出类似「还施彼身」或「学以致用」的行动,即便召开创生会议,观感上也更接近「来自生活的发现」,而非「自身优势的导用」。以此为例,后续若能活化角色人设及其背景材料的使用,可以想见,将有助于故事、人物的深度刻划。

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《用九柑仔店》中两种经营理念的价值冲突

同理,恩沛作为挟带价值观及爱情张力登场的boss级人物,没能多为剧情带来直指读者的信念冲突戏,反而在几个回合之内就提早成为友人预备军,其实颇为可惜。昭君亦然。儘管〈月曆上的小点〉、〈恶水上的桥〉几乎把角色魅力推上顶点,但不过6次翻页便再次重逢的安排,却彷彿因为过于短促的间隔,而削弱了一路积累的张力,令原本必须发酵的余韵和「我们回来── 是因为知道那里有等待」的冲击都未竟全功。虽然第4集藉俊龙之口补述了「离开一年」的设定,但对读者而言,在有太多事情可以处理的昭君身上,那些在剧情中与远行、离别互为表里,至少必须悬置一回的「真.隔阂感」其实仍显不足。

进入第4集后,《用九》明显加多了人头戏、减少了空景的运用,也因为人头戏同步放大了承载它们的框格,所以压缩了其他画格的比例。由于本作的人头演出通常不带背景,因此前述变化无疑提高了空白背景的出现频率,令前三集对应于视觉密度的平衡感出现了减降。当人物表情随着人头戏的Zoom in而被放大凸显,原本因抹色、笔线而交融着大量资讯的饱满感自然也开始闪烁,令「多以情绪定义事件」的新阅读体验显得相对单薄。

这当然不是「画不画背景」、「画多少背景」的问题。事实上,基于无框对白的心声表现原理,以第4集103至107页里昭君与恩沛的对话为例,在搭配带有独白、启发意味的文字时,连续白背景不仅能将内心活动予以「对话化」,甚至更有116到117页中,对应于製香教学的意象式、解说式用法。

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昭君与恩沛的对话


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配合製香的意象及解说,使用连续白背景能在分镜中将启发意味的文字「对话化」

换言之,真正与「背景放空与否」、「演不演人头戏」互为表里的,乃是叙事节奏、综合资讯量如何与视觉体验三相搭配的大哉问,是如何隔绝视觉与逻辑干扰,协助读者蕴藉感受及心理时间的大目标。

作为一部成功以慢板行进的作品,剧味盎然的《用九》,有着许多为自己量身打造的武器。自带动态的成像笔触、缓和视觉的虚实导用、点染氛围的光影平衡、理至哲思的细腻对白、缠绕开展的叙事章法、寓在言外的意象隐喻,每一项都在有限的条件里寻求加乘之道,然后化牵制为己用,促使各个环节水到渠成。显然,随着一切渐入佳境、蓄势待发,作者和作品,又开始探索另一次蜕变与因应的方向:

群龙无首,吉。

这样一部内外兼备的国人原创,未来还会怎样调和难得的质地、调性与暖意?还会如何演绎坚柔如水、和煦如光的生民感动?包括已经开拍的真人电视剧在内,实在令人万般期待。


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本作最终集《用九柑仔店5》,将于8月1日正式上市

【同场加映】
《用九柑仔店》真人版电视剧将于8/16起,在华视、三立、卫视中文台、Vidol、爱奇艺、LINE TV及FOX频道同步播出

 

想知道更多关于漫画家阮光民的方方面面?请订阅、追蹤我们的Podcast节目:「阅读随身听」,独家专访将于7/16首播!

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漫画评论》慢板进行,却有诸多量身打造的叙事武器:评阮光民《用用九柑仔店1:守护暖心的所在
作者:阮光民  
出版:远流
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漫画评论》慢板进行,却有诸多量身打造的叙事武器:评阮光民《用 用九柑仔店2:听见发芽的声音
作者:阮光民  
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漫画评论》慢板进行,却有诸多量身打造的叙事武器:评阮光民《用 用九柑仔店4:梦想与现实的抛物线
作者:阮光民  
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作者简介:阮光民
漫画家,第八届金漫奖「青年漫画奖」和「年度漫画大奖」双料得主。

风格清新乾净,笔尖幽默和感性兼备,擅长描绘属于台湾社会的独特温馨故事,富含浓厚的人文关怀与细腻的家族、亲子、人性纠葛等微妙情愫,而台湾道地的草根式风土人情,更透过漫画中的一砖一瓦、一草一木精采诠释,所想传递的温柔俯拾皆是。对漫画的热情数十年如一日。作品有︰《刺客列传》《东华春理髮厅》《幸福调味料》《天国餐厅1.2.3》《警贼:光与闇1.2.》以及《铁道奏鸣曲》、《用九柑仔店》系列等。

迭获各大漫画奖项肯定,包括国立编译馆优良漫画奖第一名、新闻局剧情漫画首奖、文化部金漫奖青年漫画类首奖等。2017年更以《用九柑仔店1:守护暖心的所在》荣获第八届金漫奖「青年漫画奖」和「年度漫画大奖」双料肯定。2011年起多次受邀赴国际交流,如法国香贝里漫画节、法国安古兰国际漫画节,及德国柏林文学学会驻村等。



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